professor

Пост про Рутрекер-2. Спокойно и зло.

матрешкоИстория свершилась. В очередной раз заблокирован ресурс Рутрекер Орг. На этот раз «окончательно» и «бесповоротно», и даже «навечно». Более того, предпринята DOS-атака на ресурс.

Что хочу сказать.

1. Ребята, вы обосрались. Вы всю дорогу это делали, похоже, ваша судьба такая. Вы даже задушить по-человечески не можете, суетитесь, ерзаете, и в итоге все равно обсираетесь.
Вы прохлопали сначала, что ресурс хотели закрыть по иску Warner Music. Ах, какой вкусный хайп из этого можно было бы сделать:

«Американские музыкальные империалисты закрывают православный Торрент! Не позволим!»
«Америка нападает на Русскую Культуру! Старейшая Русская Онлайн-библиотека под угрозой! Руки прочь!»
«Авторские буржуйские права? Хрен тебе, Америка, у культуры нет границ!»
«Возродим Национальную Культуру! Мурзилка и Веселые Картинки вместо Май Литтл Пони!»
«Русское Кино — на русском ресурсе!»

И все в таком духе.

Нет, начали жрать своих. Получая при этом кучу негатива в медиа. Будучи проклинаемы, нет, не дизайнерами, качающими халявный Фотошоп. А мамашами, которые детские журналы на английском качают, аудиокниги, обучающие игры. Потому, что ребенок приходит из школы и воет белугой: не хочет учиться, скучно ему по учебнику. А ты попробуй против мамаши теперь слово скажи, про культуру про образование, она тебе эти аудиокниги до гроба припоминать будет.

Потом под флагом какой-то «борьбы с пиратством» начали закрывать что ни попадя. Опять обгадились: на том же айпишнике, где «пираты» — куча «невиновных» сидит. Всех забанили до кучи.

Ну и в этот раз. Рутрекер переедет, а обтекать вам.

А потом начальник ваш, дыша перегаром орет на вас в кабинете:
-«Дебилы! Вот нахуя вам сдалась эта атака? Зачем вы это сделали? Его и так заблокировали. Вот просто, зачем? Чтобы что?..»
— «Ээ... Ну мы, это, тово... Это ж пираты.»
— «Дебилы. А теперь... А, идите нахер отсюда, чтобы глаза мои вас не видели...»
В общем, майор поскользнулся в очередной раз . Так что прорвемся.

2. Что ж поделать, мир меняется. Осваиваем способы обхода блокировки.

3. Ну и читаем интервью Юрия Арабова. Писателя, поэта, одного из самых крутых русских сценаристов («Молох», «Телец» Сокурова, «Юрьев День» Серебренникова, «Орда» Прошкина). Юрий Николаевич тот еще «пират». И говорит грустные и тонкие вещи про наше бедное кино.

professor

Пост про Рутрекер. Эмоционально и с матом.

Рутрекер

Я обращаюсь к тем неизвестным мудакам, которым пришло в их недоразвитые головы закрыть этот сервис. Вы - безликие мудаки, я не хочу знать ваши имена, ибо вы — скот, планктон, масса, перхоть. Вы даже не Герострат, там хоть поступок был, знал парень на что шел. Вы — полипы, крысы, вши. Вы, руководствуясь каким-то благородными мотивами, сути которых вы и сами не понимаете, творите историю. Вашими кургузыми ручонками - прямо сейчас. Да, именно так. Вы топите в тазу с мутной водой хилого и болезненного младенца. У младенца пока нет имени, седовласые старцы называют его по-разному: Интеллект, Кругозор... Родина-мать от него официально отказалась, подобрали фаллаутные интернетчики, вылечили сломанный хребет и порванное горло, откормили, пацан в рост пошел. На люди не покажешь, а растет. Рос. Шпанистый мальчуган в коротких штанишках, который только что отбросил бычок и костыли, поковылял на кривых ножонках, неся обтрепанные книжки под мышкой. Куда поковылял? Да пес его знает. К своим поближе. Вы его за глотку, и под воду.

Как вы себе представляете, гниды одноклеточные, развитие какого-нибудь любознательного пацана или девчонки из захолустья? Сибири, Дальнего Востока, Забайкалья, Севера? Где не проходят кинофестивали, съезды дизайнеров, выставки современных художников, потому что в присутственных местах сидят такие же жирные клопы, как и вы. И максимум, что там может случиться — это концерт Сергея Дроботенко, дискотека в ДК и разбивание пьяных рож сразу после. Как вы себе представляете развитие человечка, который выбрал не нюхать клей, не ставиться крокодилом, а читать книги, смотреть интеллектуально кино, изучать интересные работы художников? Где он может посмотреть театральные постановки, которые он никогда (никогда!) не увидит вживую? Вы ему билет в Современник купите, или в Ла Скала? И билет до Москвы оплатите? Как вы, недоумки, предлагаете ему послушать «Времена Года» Вивальди в исполнении Джулиано Карминьолы? На радио Радонеж? В Контакте? Вы вообще представляете себе, с каким давлением извне борется человечек, выбравший быть умным, а не обдолбаным? Как он каждый раз пробирается мимо гыгыкающих у подъезда уебков, пряча глаза, и строя безопасный маршрут до своей «художки» или «музыкалки». Нет, вы этого не знаете. Вы не знаете, а я знаю. Как ездить в стужу и жару на другой конец города, в библиотеку, где есть компьютер. А на этом компьютере можно смотреть Интернет! Как дежурить у подъезда знакомого дядьки-меломана, собирающего пластинки, большинство из которых — в единственном экземпляре в радиусе пятисот километров. Который добр, как Страшила, но застать его в неизмененном сознании — редкая удача. Как ехать автостопом за полтыщи километров в Новосибирск, на театральный фестиваль, и на концерт Аукцыона. И я знаю, каково это - корчиться от беспомощности и одиночества в этой пустой и душной бытности, когда вокруг тебя — только телевизор и День Города.

Как по-вашему, подросток должен знать эти секретные места, где можно достать качественный контент? Или у нас вернулись времена советского дефицита?

- «Слышь, там британские фестивальные мульты выбросили. Тока тихо, а то прикроют!»
- «Где? Бери две, у меня брату надо. Если что, могу на полный сборник «Радионяни» поменять. Редкий, советский, с песнями.»
- «А там, слышь, джазовый фестиваль в Торонто раздают. Всего один день...»
- «Я не могу, я в очереди стою. На Золотую Маску. Ты слыхал про Коляду? Какой-то мужик из подвала, то ли детей ест, то ли кровь пьет. Короче, бомба. Возьми мне джазу, будь другом, а я тебе потом всю фильмографию Куросавы дам переписать».

И все в таком духе. И вот появляется Рутрекер. Место, на котором есть все, до чего можно дотянуться. Собранные в одном месте крупицы человеческой культуры и цивилизации. Того, что делает нас людьми. Не всех, но многих. Место, к которому вы, клещи, хотите присосаться во главе с вашими гауляйтерами, и контролировать, контролировать... Проверять на православие и державность.

Вы хоть одну раздачу сделали своими руками? Вы хоть одну старую пластинку рипнули в своей жизни? Пластинку, которую, если бы не вы, никто и НИКОГДА НЕ УСЛЫШАЛ БЫ. Не приходилось годами сажать зрение, сканируя книги, журналы, которые есть только в специализированных библиотеках, и у частных коллекционеров? Делать раздачи, десятки и сотни раздач, труд на каждую из которых занимает десятки часов. Все это БЕСПЛАТНО! Вдумайтесь, сколько конкретно вы сделали для потомков, бесплатно, безвозбезддно, то есть ДАРОМ.

Я, как интеллектуал, свободно мыслящая личность, презираю вас. Презираю безлично, ибо вы — масса, плесень, пена. Я презираю вас классово, биологически, если хотите. Вы сойдете, как парша с тела моей Родины, но это будет уже не при мне.

Сегодня не сжигают книги на площадях. Сегодня закрывают Рутрекер. Конечно, ничто не уйдет безвозвратно. Мы (да, мы!) уйдем в подполье, тем слаще нам будут фестивальные фильмы. А вы будете чесать свои жирные импотентные лысины, ища способ нас еще прищучить. Начинайте чесать уже сейчас - потому что ваш ребенок уже качает Куросаву.

черный супрематический

Лытдыбр, или как там это называется

Появилось несколько мыслей, и подумал, что неплохо их записать.

70.06 КБ

Первая мысль сноба о музыке. Большая часть моей жизни была связана с музыкой, я слушал ее много и часто, глубоко и долго. Откровенно говоря, до недавнего времени я не знал, и не хотел знать лучшего времяпрепровождения, чем прослушивание музыкальных аудиозаписей. В последнее время к ним прибавилось еще один-два способа провести время приятно и с пользой, но значение слушания не уменьшилось. Я старомоден, как саквояж.
Collapse )
professor

Вдруг хороший работодатель заглянет. :)

Пол: M   Возраст:321-10

A: 7
B: 10
C: 3
E: 9
F: 5
G: 6
H: 8
I: 7
L: 7
M: 8
N: 2
Q: 5
Q1:7
Q2:4
Q3:5
Q4:6
ОСНОВНАЯ ИНТЕPПPЕТАЦИЯ:
ПЕРВИЧНЫЕ ФАКТОРЫ (постоянно проявляющиеся):
Высокий IQ: сообразительный, обучаем, интеллектуальный.
Эго-слабость: эмоционально неустойчив, легко расстраивается, pаздpажителен.
Доминирование: властный, напоpистый, упрямый, настойчивый, непpеклонный.
Социальная смелость: снижено чувство опасности, пpедпpиимчивый, авантюрен.
Аутичный: богатое воображение, богемный, поглащен своими идеями, рассеян.
Наивность: простой, естественный, пpямой, непосредственный, непpоницательный.
ЛАТЕНТНЫЕ ФАКТОРЫ (имеющие тенденцию к проявлению):
Аффектотимия:общительный, добродушный, участливый, эмоционально воспpиимчивый.
Женственность:чувствительный, жеманный, романтичный, мягкий, интуитивный.
Подозрительный: ревнивый, высокомерен, догматичный, соpевновательный.
Pадикализм: экспериментатор, аналитик, свободномыслящий.
Гpупповая зависимость: социабельный, последователь, несамостоятельный.
ВТОРИЧНЫЕ ФАКТОРЫ (интегративные свойства):
Экстраверт. Направленность на внешний мир. Импульсивен.
Независимый. Самоопределяемый, критичный, оказывает влияние на других.
ДОПОЛНИТЕЛЬНАЯ ИНТЕРПРЕТАЦИЯ:
ИНТЕЛЛЕКТ: ВЫСОКИЙ ИНТЕЛЛЕКТУАЛЬНЫЙ ПОТЕНЦИАЛ. СПОСОБЕН К ТВОРЧЕСКОЙ РАБОТЕ
ЭМОЦИИ: НИЗКИЙ УРОВЕНЬ СТРЕССОУСТОЙЧИВОСТИ. ХРОНИЧЕСКИЕ ЭМОЦИОНАЛЬНЫЕ КОНФЛИКТЫ
ВОЛЯ: ХОРОШО РАЗВИТАЯ СИЛА ВОЛИ. ЦЕЛЕУСТРЕМЛЕН, НАСТОЙЧИВ
МОРАЛЬ: МОРАЛЬНЫЕ НОРМЫ УСВОЕНЫ ДОСТАТОЧНО ХОРОШО
ЛИДЕРСТВО: РЕАЛЬНЫЙ ИЛИ ПОТЕНЦИАЛЬНЫЙ ЛИДЕР. СКЛОНЕН К РУКОВОДСТВУ
ОБЩЕНИЕ: ВЫСОКИЙ УРОВЕНЬ КОММУНИКАТИВНОСТИ. ШИРОТА ОБЩЕНИЯ И КОНТАКТОВ
СТИЛЬ РАБОТЫ И ПРОФЕССИОНАЛЬНЫЕ ПРЕДРАСПОЛОЖЕННОСТИ: СКЛОНЕН К НАУЧНО-ИССЛЕДОВАТЕЛЬСКОЙ РАБОТЕ.
МОТИВАЦИЯ: ХОРОШО РАЗВИТАЯ МОТИВАЦИЯ. СТРЕМИТСЯ УЛУЧШИТЬ СОЦИАЛЬНЫЙ СТАТУС
КЛИНИЧЕСКАЯ ИНТЕРПРЕТАЦИЯ:
КЛИНИЧЕСКИЕ ШКАЛЫ В ПРЕДЕЛАХ НОРМЫ
Гендерные профили опросника Кеттелла 16-PF+
Протестируй себя
professor

Военное кино-2

38.46 КБ
Продолжаю свои рассуждения о военном кино.

Эталонный фильм, который нужно порезать на пособия по военному кино ― «Спасти рядового Райана» (как вы догадались?) Правда, там есть неточности, но по степени достоверности действия в кадре оно далеко впереди остальных фильмов. А так как война это когда стреляют и убивают, достоверным должно выглядеть именно это. Как сказал Михалков, есть режиссеры, которые нарушают, и знают, что нарушают. Спилберг если где и нарушает, то исключительно во имя кадра, истории, красоты.

Главная трудность, как выяснилось, не только в военном кино, а, вообще, в любом — это кровь. В первую очередь цвет крови. Везде, за редким исключением она какая угодно, но только не такая, какой должна быть. Она бывает алого, пурпурного, малинового, клюквенного, вишневого, винного, пунцового, розового… любого цвета, но не цвета крови. Более того ― почти везде она полупрозрачная, что конечно же, грубейшая ошибка. К тому же, это снимают на крупных планах, когда зритель может разглядеть каждый волосок на голове героя.

[Читать дальше]

Почему я такое внимание уделяю цвету крови: детали, казалось бы второстепенной? Казалось бы, кровь и кровь, жидкость красного цвета. Ан нет. С точки зрения изобразительной, выразительной, кровь ― очень мощный образ. Это символ жизни, тайны жизни, самого дорогого, что есть у человека, образ, который не может быть показан «впроброс». Рассмотрите картины фламандских, итальянских мастеров, и вы увидите чрезвычайное тщание художника в изображении крови, даже осторожность: лучше вообще обойтись без нее, чем изобразить ее плохо. Например, Джорджоне, Рубенс, Аллори, Кранах старший, и другие художники в «Юдифи» предпочли не показывать кровь из отрубленной головы Олоферна, возможно, чтобы не перегружать работу еще одним визуальным сигналом. Эль Греко и Рубенс, изображая Святого Себастьяна чрезвычайно аккуратно подходят к изображению крови, хотя, казалось бы, это могло бы добавить драматизма картине. На фресках Джотто кровь Христа — самостоятельный и очень выразительный визуальный элемент, который потом стал своеобразным культурным и религиозным символом, со свойственными ему характером и функциями.

Немного увлекся.. Мы о кино, и о том, что кровь — очень серьезный, глубокий, корневой символ. На экране, там, где показывается кровь, становится понятно, что шутки кончились. Кроме того, на экране кровь ― один из самых сильных визуальных образов Даже сильнее, чем обнаженное тело (на войне или в бою обнаженное тело смотрится не к месту). Даже если это всего лишь капелька крови, сочащаяся из пореза. Например, очень красивый момент в фильме Алана Паркера «Стена»: там, где герой бреется, и капли падают в пенный покров.

Киномэтры современности, впрочем, идут по простому пути. «Жидкость красного цвета». Парадоксально, но кровь не бывает красной. Точнее, бывает, но только первые 10 секунд РЕАЛЬНОГО времени, и то, только на белой рубашке. И то, только при определенном световом режиме ― день, солнце, открытая натура. На гимнастерке, а тем более, верхней одежде: ватнике, шинели пятно крови будет изначально темно-красно-коричневым, через некоторое время почти черным. В каждом втором фильме мы увидим бойца, у которого голова обмотана заскорузлыми бинтами, и посередине алеет пятно ― это вообще финиш. За это время кровь должна побуреть, и превратиться в темную корку, которая никак не может быть алой.

Отдельные факторы ― прозрачность крови и ее густота. Тут дела хуже некуда. Из ран на экране хлещет подкрашенная водичка. Кровь непрозрачная и густая, гуще воды. Поэтому при потеках на гладкой поверхности она течет медленнее, и, как краска, оставляет непрозрачный след. Если ее размазывать, она «красит» и остается на поверхности. Поскольку, она довольно густая, медленно впитывается в плотные ткани. При впитывании в белые ткани дает интенсивную, однородную окраску, цвет быстро темнеет на открытом воздухе. В отличие от, скажем, клюквенного сока, или морса, которым любят брызгаться в дешевых фильмах, который мгновенно расплывается в розовое пятно и ничего, кроме сожаления не вызывает.

Так вот, в фильме Спилберга есть совершенно потрясающие эпизоды. Например, сцена, где немецкий пулеметчик стреляет из MG-42 со станка. Это страшное оружие. Сам пулемет (который, кстати говоря, в модифицированном виде ныне состоит на вооружении бундесвера), и станок позволяет вести прямо-таки ювелирный по точности огонь. Беда этих пулеметов ― перегрев ствола тоже решена успешно: ствол сменный, замена разогретого ствола свежим занимает 10-15 секунд. Сцена у Спилберга конечно, халявная: нормальный пулеметчик снимает бегущих Джонов Миллеров в глаз задолго до того, как они подбегут, чтобы бросить гранату. И дохлые коровы ему не помеха. Но, кино ― это искусство возможного, его не интересует «было-не было», его интересует «могло быть-не могло». Так что простим Спилбергу, пусть было, добежал, гранату кинул, одного убило, один жив остался. Но вот сцена, где солдаты пытаются спасти товарища, остановить кровотечение ― просто эталонный. Кровь именно такая, какая должна быть (с учетом эффекта, который был использован в фильме): темная (ранения в брюшную полость) и густая. Могут же, когда захотят.
professor

Военное кино

35.76 КБ

Нашел заготовки старых постов о кино. Может, среди моих читателей, найдутся любители и знатоки военного кино, и им будет интересно.

Пересмотрел парочку своих любимых фильмов, и решил написать пост про кинопроизводство. А поскольку я очень люблю военные фильмы, то речь пойдет о съемках военных действий: стрельбы, взрывов, и том, как это делается у нас и «по правде». Оговорюсь сразу: я не знаток вооружения Советской Армии и Третьего Рейха, меня интересует в первую очередь то, как себя ведут все эти штуки в кадре.

Нельзя не заметить, что в России уровень мастерства пиротехников, взрывотехников, оружейников, костюмеров оставляет желать лучшего. Чуть ли не в каждом вновь снятом военном фильме солдатики на втором году войны в новеньких гимнастерках и сапогах, командиры в фуражках с сияющими козырьками. Все это в лучшем случае наскоро обмазывается пылью-грязью, но выглядит все равно «не фактурно». Сериалы ― это вообще что-то запредельное (я их не смотрю, но поработать приходилось) Там герой может быть в разных сценах одного дня с разным оружием, бывает, в впопыхах никто не смотрит. Я работал на сериале, там по сюжету было что-то вроде частного боевого подразделения, замаскированного под детективное агентство. Так у них там какого только оружия не было: серию бегали с «Глоками», потом с Кольтами, даже Дезерт Игл и Стечкин был. Трэш в общем, если учесть что дело было в наше время в Москве.

Какое самые распространенные ошибки совершают наши киношники?

[Читать далее]
Начнем с простого. С обыкновенной стрельбы из обыкновенного оружия. Например из АКМ. Для такой стрельбы используют специальные шумовые патроны, пуля которых сгорает по пути в стволе. Плюсы: реалистичная стрельба, и «настоящие» гильзы. Минусы: сильное пламя при стрельбе, которое видно даже днем. В современных видах оружия с пламенем призван справляться пламегаситель, так что смотрится немого странновато. Но, в общем, проблем не возникает.

Не любят наши киношники показывать стрельбу из тяжелого оружия (пулеметов) общим планом. Пулемет штука дорогая. Проблема ― лента на виду. Решается постановочно, нужно чуть фантазии: выставляется кадр, настоящая лента с шумовыми подается из замаскированного магазина, бутафорскую тащит специально обученный чел.

Показать попадание пуль в землю окопа, бруствера, дзота тоже легко, с этим справляются все. В реальности все так и выглядит. Фонтанчики земли или пыли. В дерево тоже научились более-менее. А вот попадание пули в тело ― вот это проблема. Я бы сказал, это супермегапроблема ― раз, и показатель профессионализма команды ― два. Обычно это выглядит как маленький взрыв на груди, животе, спине, ткань от «взрыва» рвется клочьями, часто с брызгами крови, и почти везде с быстро расплывающимся пятном. Устроено все просто: маленькая петарда, с электрическим детонатором, сверху мешочек с «кровью». Называется «посадка» или «подсадка». Провода под одеждой, актер замыкает контакт, бах! потом озвучивается. Смотрится все это не просто неправдоподобно, а даже как-то оскорбительно неправдоподобно. Неприятно, когда смотришь фильм, и понимаешь, что наняли кого-то за 3 копейки, он и наляпал: трах! Бах! Брызги, кровища, тряпки летят.

Проблем тут целая куча. И визуальных, и «физических». Во-первых, «минивзрыв» бывает навстречу выстрелу, и это видно в кадре. Хотя пуля вообще-то летит в тело, а не из него. На самом деле никакого взрыва не бывает, просто воздушная волна (и сама пуля) в момент соприкосновения с телом выбивает из ткани одежды облачко пыли, и аккуратно ее пробивает. Ткань при этом не рвется, и не вспучивается, а наоборот, «втягивается» внутрь раневого канала. Но это в «анатомическом разрезе». «В кадре» же мы должны видеть аккуратное отверстие с ровными краями. Во-вторых, никакой крови нет и быть не может секунды 2-3. А это много. Даже после прямого попадания в сердце кровь показывается только через ооочень долгую секунду. При ранениях в брюшную полость, мягкие ткани ног, рук она может вообще несколько минут не показаться. Потому, что раневый канал ― не самый короткий путь, кровь сочится из раны только если поврежден крупный сосуд, да и то когда заполнит все полости в ране, «на дне». К тому же часто в рану попадают частицы ткани, кожи, и другого, что могла «занести» туда пуля. Описаны случаи, когда солдат с проникающим ранением, например, в плечо шел в медсанбат, разглядывая совершенно бескровную дырку. Кровь хлынула только когда стали извлекать пулю.

Таким образом, мы видим внешне эффектный, но в корне неправдоподобный «расстрел». Что при это играет лицо актера ― разговор отдельный. Смесь ужаса и отвращения «Господи, что же это на мне происходит?!»

Исключение ― ранение в шею с разрывом артерии. Тут кровь может фонтанировать на метр-два: давление высокое. Но я ни в одном российском фильме такого не видел. Максимум ― бежит солдат, хватается за шею, и у него из-под пальцев начинает «бежать», он падает. Ранения в открытые части тела, в голову ― это высший пилотаж. На западе ради одного кадра группа бутафоров, пластических гримеров и постановщиков может целый день работать. Ради одной секунды, например, попадания пули в голову. Этот кадр записывают себе в портфолио, и заламывают любые деньги. У нас никто не заморачивается, такого понятия как «профессиональная честь» нет.

Еще одно общее место ― дергание тела при попадании. Тут конечно, однозначно нельзя сказать, как человека может или не может перекорежить, пуля может попасть в кость или мягкую ткань. Но ведь в нашем кино мы видим, что к человеку будто ток подвели. Дергается, как паралитик. В реальности происходит вот что. Разные виды боеприпасов рассчитаны на разный «эффект». Например, одна из характеристик патрона пистолетного ― останавливающее действие пули. ОДП ― характеристика, показывающая, насколько быстро человек, в которого попали, теряет способность к действию. Пуля с высоким коэффициентом останавливающего действия моментально лишает организм дееспособности, при этом не обязательно убивая его. Это примерно как мощный удар бейсбольной битой. Это важно для оружия ближнего боя: пистолетов, револьверов, где важнее противника вывести из строя, и лишить способности стрелять в ответ, чем убить, например в полицейской перестрелке. Это достигается за счет быстрой отдачи энергии пулей, глубина ее проникновения небольшая, зато удар мощный. Контузия.


У пули винтовочной важнее другое: проникающая способность пули. Характеризует степень проникновения пули в тело. Винтовки ― оружие среднего и дальнего боя, здесь важнее нанести тяжелую, проникающую рану. Пуля очень устойчива в полете, глубоко проникает в тело, и отдает мало энергии, при этом легко проникая сквозь кожу, мышцы, кости и органы. Почти невозможно представить сквозное ранение пистолетной пулей. Винтовочные пули способны наносить сквозные раны даже в туловище. Это очень опасные раны: поражается сразу несколько органов, вместе с пулей, глубоко в рану заносится пыль, микробы. Раненый погибнет не сразу, но даже если выживет ― потеряет кровь, и будет небоеспособен. В отличие от быстрой пистолетной перестрелки, скорость здесь не критически важна.

К тому же, как бы это цинично не казалось, существуют кадры реальных расстрелов (большевички постарались), и на них видно, что люди, как правило, падают, как подкошенные.

Теперь о том, что мы видим «в кадре». При попадании пистолетной пули, действительно может слегко отбросить назад. Представьте себе бегущего человека, который вдруг врезается грудью в горизонтальный брус. Это попадание пули из 9-миллиметрового Дезерт Игл, метров с 7-10. (Этот пистолет очень популярен в боевиках). Стоящего человека выстрел из Магнума 44 в грудь сбивает с ного, как удар копытом. А вот с винтовками совсем по-другому. Пуля из Маузера или Мосина навстречу бегущему человеку ― он не изменит скорости, упадет головой вперед.. Поэтому дергание не всегда оправдано. Как правило внешние эффекты призваны прикрыть неумение актеров работать в кадре «убитыми».

Продолжение следует.